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硕果仅存的老一辈大师——大提琴家斯塔克

2018-05-17 02:50编辑:admin人气:


  亚诺什·斯塔克

  和小提琴艺术有门户之分一样,其实大提琴的吹奏也有着分歧的系统,之前的文章中,笔者曾经引见度日跃于晚期立体声录音年代的富尼埃,罗斯特罗波维奇,这两位别离代表法国粹派和俄罗斯学派的大提琴吹奏家,还有一位同时有法国和俄罗斯学派师承的另类的杜普蕾,这期的文章要引见的是中欧系统的一位大师,来自于匈牙利的亚诺什·斯塔克(1924~)。罗斯特罗波维奇去世的时候,有着“世界首席大提琴家”的称号,在现代大提琴吹奏的“开山开山祖师”卡萨尔斯归天之后,罗斯特罗波维奇的光耀几乎照亮了整个大提琴界。在罗斯特罗波维奇的全盛时代,影响力能与他相提并论的大提琴吹奏家只要富尼埃,托特里耶和晚一辈的杜普蕾和本文将引见的斯塔克了。在这些大师们先后归天后,斯塔克就成为现在硕果仅存的老一辈大师了。

  大师不难发觉,出名的小提琴家良多,而大提琴家却很少,这个缘由要从大提琴的声音特点说起。“拉高了像尖叫,拉低了又发出低酣声。”这是伟高文曲家德沃夏克对大提琴的评价,虽然他创作了最出名的《b小调大提琴协奏曲》,但从他的这个评价看来,他对于大提琴作为独吹打器的结果并不那么推崇。不成是德沃夏克,其实绝大大都作曲家都晓得要为大提琴创作一部大型作品的难度有多大,由于大提琴起首是一种“歌唱式”的乐器,它有着比小提琴长得多的把位和更大,回音更长的琴腔,所以没有小提琴那么多丰硕多变的表达体例。一名身手精深的大提琴吹奏家能够用大提琴吹奏出十分复杂,迅捷多变的乐曲,但在听众听来,那些强调了大提琴多变技巧特点的音乐作品,听起来却“不太像音乐”。对于大提琴的声音特点,大文豪萧伯纳有个比力极端的评价“一般而言,我甘愿在牢狱里听一只蜜蜂的嗡嗡声。”由于大提琴的这一特点,所以和小提琴复杂的优良曲目比拟,优良的大提琴大型作品不多,而更多是在室内乐重奏和交响乐团中担任伴奏,大提琴吹奏家们更多的时候是在室内乐和交响乐团中担任绿叶的脚色,这形成前面所说的现象,出名的小提琴家不可胜数,而出名的大提琴家却屈指可数。

  罗斯特罗波维奇

  亚诺什·斯塔克(Janos Starker)是匈牙利裔美国人,他的姓“Starker”按匈牙利语本来该当翻译为“什塔克”,但在英语中发音为“斯塔克”,大师假寓美国多年,并且他本人说喜好按英语发音,所以此刻国内大陆地域都翻译成“斯塔克”,而港澳地域没有尺度的同一译法,所以还有翻译成“史塔克”或“史达嘉”的。而按照匈牙利习惯和中国不异,是把姓氏排在名字前面,所以偶尔能够见到“Starker Janos”如许的写法。这些我们能够看获得的称呼体例其实都是分歧文化布景所形成,其实都指统一人。至于斯塔克喜好英语读音,笔者思疑可能是由于英文发音含有“明星”(star)的来由,正好巧合的是,他所利用的名琴是1706年由一位威尼斯制琴家马特奥·哥夫勒里制造,而这把琴的英文译名正好就是STAR。

  作为古典音乐的黑胶快乐喜爱者都晓得,斯塔克的头版唱片都价值不菲,这有点特殊。由于他的吹奏生活生计很长,不断从二战前延续到二十世纪90年代后期,期间和很多唱片公司都有过合作,此中既包罗Philips(MERCURY)、EMI、DDG、RCA这些一线大公司,也有DENON、DELOS、EROTO这些规模相对较小的唱片公司,所以他终身的录音数量很是复杂,曲目几乎包罗所有主要的大提琴作品,共一百七十余部,此中不少主要作品他更是已经多次录制。直到1999年,他75岁时才举行辞别吹奏会,但仍对峙着部门大提琴教育工作到2005年。一般来说,物以稀为贵,所以虽然有些音乐家的名气很是大,但他们的头版唱片由于数量大,品种多,反而价钱不会太高,

(来源:未知)

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